《十里扬州，三生杜牧，前事休说》翻译及赏析

「译文」 遥想当年，在繁华如锦的扬州路，我如杜牧年少时放荡寻欢。往事早已成烟，思念也无用处。

「出自」 南宋 姜夔 《琵琶仙·双桨来时》

《吴都赋》云：“户藏烟浦，家具画船。”唯吴兴为然。春游之盛，西湖未能过也。己酉岁，余与萧时父载酒南郭，感遇成歌。

双桨来时，有人似、旧曲桃根桃叶。歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝。春渐远，汀洲自绿，更添了、几声啼。十里扬州，三生杜牧，前事休说。

又还是、宫烛分烟，奈愁里、匆匆换时节。都把一襟芳思，与空阶榆荚。千万缕、藏鸦细柳，为玉尊、起舞回雪。想见西出阳关，故人初别。

注释：

吴都赋三句：清顾广圻《思适斋集》十五《姜白石集跋》：此三句系“《唐文粹》李庾《西都赋》文，作《吴都赋》，误。李赋云：‘其近也方塘含春，曲沼澄秋。户闭烟浦，家藏画舟。’白石作‘具’、‘藏’，两字均误。又误‘舟’为‘船’，致失原韵。且移唐之西都于吴都，地理尤错。”

己酉岁：孝宗淳熙十六年（1189年）。

萧时父：萧德藻之侄，姜夔妻族。

桃根桃叶：桃叶系晋王献之爱妾，见辛弃疾《祝英台近》注。桃根为桃叶之妹。此处借指歌女。

歌扇：晏几道《鹧鸪天》：“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。”约，缠绕，邀结，此处意谓沾惹。

啼鴂：屈原《离骚》：“恐鶗鴂之先鸣兮，使夫百草为之不劳。”

十里扬州：杜牧《赠别》诗：“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”

三生杜牧：黄庭坚《广陵早春》诗：“春风十里珠帘卷，仿佛三生杜牧之。”此处作者自指。三生，佛家语，指过去、现在、未来三世人生。白居易《自罢河南已换七尹......偶题西壁》诗：“世说三生如不谬，共疑巢许是前身。”

宫烛分烟：韩翃《寒食》诗：“日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。”。

空阶榆荚：韩愈《晚春》诗：“杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。”此化用其意。

千万缕句：周邦彦《渡江云》词：“千万缕，陌头杨柳，渐渐可藏鸦。”此用其意。

西出阳关：王维《送元二使安西》诗：“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”

「译文」

吴都赋说：“户藏烟浦，家具画船。”只有吴兴才有这种繁华的景致。吴兴春游的壮观场面，西湖也不能相比。已酉这一年，我和萧时父在城南处一边载酒一边划船，归来于是写下此词。

江面上荡着双桨划来一只小船，我忽然发现，船上的人好像是我昔日恋人。她正在用团扇轻轻地去迎接那些飞来飞去的杨花，她的眼神，真是楚楚动人。春光渐渐去远，沙洲自然变绿，又添几声悦耳的鸟鸣。遥想当年，在繁华如锦的扬州路，我如杜牧年少时放荡寻欢。往事早已成烟，思念也无用处。又一次到了寒食时节，宫廷中恐怕又在分烟。无奈在我此时满情惆怅，办见季节已经更换。只能把满腔幽怨付给偷英，任它飞到空荡荡的石阶前。千丝万缕的细柳，里面乌鸦在此掩身，轻软的柳絮好象在为来去的客人飞舞回旋。忆起当年出关，与伊人分别的情景，令人难忘

「译文二」

江面上荡着双桨划来一只小船，我忽然发现，船上的人好像是旧日恋人的脸面。她正在用团扇轻轻地接着飘飞的杨花，那双眉眼，真是清秀而又可怜。春光渐渐去远，沙洲自然变绿，又添几声鶗鴂的鸣唤。遥想当年，在繁华如锦的扬州路，如杜牧一样艳冶寻欢。往事早已烟消云散，也就不要再去缅怀思念。

又一次到了寒食时节，宫廷又在分烟。无奈在我满怀愁绪中，季节已匆匆忙忙地更换。只能把满腔的芳情，都付给榆英，委落在空荡荡的石阶前。千丝万缕的细柳已能躲藏乌鸦，轻软的柳絮为酒客们起舞回旋。我又重新忆起当年西出阳关，与伊人在分别时的缱绻缠绵。

赏析：

《琵琶仙·双桨来时》是南宋著名词人姜夔的作品。本词描写春游时偶遇与昔日恋人相似之女子，而勾起对往日情致的美好回忆。上片写奇遇时的感受和怅惘，下片写芳景虚逝的怨恨。

本篇为春游感怀之作。

上片写春游误认舟女为旧日情人，表现惊喜又失望之情。词的起篇开门见山点出词意，双桨摇着画船过来，船上的女子，猛一看，容貌好像我旧时相恋相知的坊曲情人。桃叶，晋代王献之的小妾，桃根是桃叶的妹妹。词人这里用此指代歌妓姐妹。“歌扇”两句写歌女容颜的美丽，她们轻摇歌扇沾惹飞花，一双蛾眉秀目奇妙超绝。“春渐远”三句境界悠远，春光渐远，江岸沙洲一片葱绿，杜鹃鸟声声悲啼分外凄切。“春渐远”二字象征美好往事越来越遥远。“啼声”更是表达了对美人迟暮深深的悲伤之情。“十里扬州，三生杜牧，前事休说”，词情转入高亢豪放，寸幅之间笔调截然不同：十里扬州春风路，仿佛三生杜牧之，那些美好往事休要再说。

下片抒发时序更易、景物依旧、人事全非的感伤。“又还是”三字承接上文，又引出眼前的景色：此时正是清明禁火的寒食节气，宫里将蜡烛点燃了，然后让群臣分送薪火，于是轻烟一路散去。“奈愁里、匆匆换时节”是词人的感叹，在这离愁里，无奈时节又匆匆变换了。接下几句，以“榆荚”、“藏鸦细柳”、“玉尊”、“起舞回雪”等景色，抒发了词人对故人的思念之情，表达了物是人非的哀伤。

赏析二：

淳熙十六年（1189）湖州春游作，所枨触全在昔年与一合肥妓女旧情，用情痴绝奇绝，非如此不足与言白石。萧时父，老诗人萧德藻的子侄辈。萧德藻赏识周济白石，以侄女妻之。偶然邂逅，白石与友人在湖州春游，迎面而来的小艇上，有女子恍似日夕相思的合肥旧识。“歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝。”一恍而过的镜头，眉目还真有些想象！然而“春渐远”，不是的。桃根桃叶，王献之二妾名，喻意中人姊妹行。

按，白石二十余岁在合肥时曾恋身份似为勾阑的女子，后再莅江淮，其人已杳。自此白石魂牵梦萦至于一世，“肥水东流无尽期，当初不合种相思。”（《鹧鸪天》）女子妙解音乐，恨入四弦人欲老，宝筝能拨春风，此词以《琵琶仙》名调，包含音乐上的怀念。春渐远了，添几声伯劳哀鸣的“自绿汀洲”自拟。白石每比唐代“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”的杜牧，实未尽当。歇拍“十里扬州，三生杜牧，前事休说。”深情追忆至“三生”，使人腹痛。

下片展开这可解又不可解的“三生”情愫。白石《淡黄柳》小序说合肥多种柳，“客居合肥城南赤阑桥之西，巷陌凄凉，与江左异。唯柳色夹道，依依可怜。”故白石咏柳几乎都和怀念合肥女子有关。丝丝柳色都在牵动“三生情愫”，所以下片隐括唐人咏柳三诗，并非泛泛之辞。“三生杜牧，前事休说。”偏要细说。此正词人性情和表现词之为体“要眇宜修”处。

引用改装三首咏柳唐诗，有何特点、有何用意？“宫烛分烟”用韩翃《寒食》诗，“春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。”此柳及柳花乃是蒙德宗皇帝御赏的为皇家气象凑趣之物，与一世布衣的白石大异，故一笔撇过，“奈愁里匆匆换时节。”“空阶榆荚”用韩愈《晚春》诗“杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞”句意，此才是白石心目中之柳，故把一襟芳思付与，用两韵尽情渲染。“起舞回雪”句全词高潮。想见与合肥女子会心即在此千万缕起舞回雪处，杨花榆荚必有内心深处共鸣，否则不会终生难忘。末用王维《渭城曲》，虽是青青新柳，已渐淡渐远，西出阳关矣。“起舞回雪”，不作御街御柳，这是“三生杜牧”与合肥女子爱情的画龙点睛之笔。

一气清空，净化、淡化的渺茫爱情，云缕浪花般的追忆，又是何等执着浓郁。