谈论当代诗歌的总结

古体诗歌由于过于注重形式，最后演变成了运用固定平仄和韵脚的文字集合。古体诗歌和现当代诗歌最大的不同就是，前者注重如何艺术的表达，并且形成了固定的表达形式；而后者在表达方式的解放之后，更加注重表达了什么。诗歌终于成为了一种更为纯粹的载体，而不是一种形式。

抛弃了固定平仄和韵脚，抛弃了赋比兴种种机巧的文字，还能叫诗歌吗？这成为当代文坛争论的一个话题。而这个话题的争论中，是各有各的道理和说辞，却没有最终争论的结果，结果是谁也不服谁。而谁也制止不了的是，争论继续进行，而现代诗歌或者说当代诗歌就这么诞生了并发展了。

当代诗歌才真正是一种表达方式，而不是文人单纯对技巧的买弄。你说他们是诗歌也好，你说他们不是诗歌也好；你说那些创作者不是诗人也好，是诗人也好。写诗这种社会实践，在创作者的尽情表达中完成了它的使命。当然，庞大的鱼龙混杂的写作群体里，不乏一些如赵丽华者，信口胡诌的表演者在欺世盗名，你当他们空气就是了，有正必有邪的存在。

我们看到诗歌写手们——有人崇高，有人崇低；有人表达美，有人表达丑；有人在精神世界里徘徊，有人在物质世界里堕落。不惜把自己和别人的灵魂掏出来示众。我们还要求诗人们做什么来满足我们的感官，波动我们的神经，启发我们的灵魂呢？

当韩寒之流以能长篇大论为荣，不屑分行散文的时候，你韩寒卖弄的不也就是文字而已吗？你那些长篇大论又有多深刻？你又对现实和人生认识又有多深，表达的又有多透彻，又做了多少贡献？你也就比那些喜欢思想教育的作者，多了根叛逆的筋而已。傻跟聪明的区别就是，傻子不会知道甚至不会相信自己会比别人少根弦儿。奉劝韩寒少出来自以为是。

最后，告戒初学者，不要把诗写的除了压韵，什么都不是。你不压韵也许还是诗歌，你压韵了也许只是顺口溜、打油诗。